小時後的我們在作文上寫著：長大我要當太空人。電視上瘋狂的追星少女對著鏡頭大喊著她是某為偶像的太太。望子女成龍鳳的父母，殷殷盼望他們將來能成為他人的好丈夫、好太太、好父母，扮演社會棟樑的角色。人們對於自身所扮演之角色與身分，總似乎投注了超乎想像的期望...。
於是，電影《紀子，出租中》的官網廣告詞很有趣：「援助交際已經不夠看了...這年頭少女販賣的是親情。」一群找不到自我在社會中價值與定位的青少女，決定以「角色扮演」的方式，摧毀並重建當今社會中家庭結構的概念。因此，只要你願意，你可以租一個老婆來洩恨、租兩個女兒來疼愛；租一組家人為你送終。誰是「家人」？誰是與你有「關係」的人？我是哪個人的誰？我們與這個世界間所存在的關係又是什麼？導演園子溫以他之前的著名爭議之作《自殺俱樂部》為故事的基底概念，探討當代人與社會、家庭極度空虛貧乏的依存，以及追求自我定位的渴望。
雖然整部戲的宣傳重點多放在貫穿全劇「自殺俱樂部」的54個少女集體臥軌自殺的畫面(說真的畫面的KUSO程度跟Gantz比起來可能有過之而無不及)，可是最吸引我的，與其說是主角們放棄了原生的家庭與身分，到不如視他們於一場真實的販賣中展開了一連串自我行動的戲劇治療。就如同曾經看過的許多戲劇治療過程一般，眾學員們或哭或笑或發洩，藉由角色的扮演和互動的過程以重新審視自身的情緒。電影中紀子(光子)在第一次與久美子的任務中，不同於久美子的熟練與冷酷，她扮演他人女兒至無法自拔的地步，雖然她被一個陌生的男人選為扮演「女兒」的角色，她卻也從這樣的扮演關係中、在一個陌生的「父親」角色上，釋放出她所期望的父女關係，並且從這樣的扮演中，企圖得到因擅自離家、對父親有所虧欠的罪惡感之救贖。妹妹由美(陽子)在戲中以一個旁觀者的姿態透視父親與紀子的內心，雖踏上姊姊的步伐成為出租家庭之一員，但在最後的扮演中決定自我出走，她不再是出租家庭中陽子、原生家庭中的由美、或是任何人，她不再追隨紀子，她是一個nobody，她決定將以一個nobody的身分重新生活在世界上。
我覺得比較可惜的是，全劇對「上野54」久美子這個誕生於上野車站54號置物櫃中，出租家庭的靈魂人物的描繪較於平面，以至於她的出現以及所有言行都透漏著一種超現實般的詭魅。而「上野54」久美子少了現實家庭的羈絆，她追求的並非救贖，而是解脫，「演員最高的境界，就是在自己扮演的角色中死去...」，若能在扮演某一個角色的過程中死去，是否就能得到那個符號性的永恆？
三個少女，不同的追尋過程。弔詭的是，我們的教育從小到大不斷灌輸著、要我們「扮演好自己的角色」，然而我們是誰？是哪個家庭、學校、社會中的一員？當演員不滿於自己的角色時，我們該如何從這場社會荒謬劇中出走呢？
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