Sunday, August 28, 2011

他們生活的世界(2008) ─ 電視裡外的人生都有大道理

我看的韓劇很少,因此推薦的也更少,為了不與時代(還有同事)脫節,今年起我逐漸打開對韓國人的心防開始收看一些韓劇,希望自己可以活得少一點偏見XD。陸陸續續藉由朋友同事的推薦看了《個人取向》、《是美男阿》、《Pesta》、《祕密花園》、《你為我著迷》之後,我終於找到一部可以真的打破我對韓劇的成見、並且可以真心地推薦給朋友的韓劇了─《他們生活的世界》。

看了幾部韓劇,發現儘管主題各異,但都存在某一些發展模式,譬如男女主角的互動與誤會、男主角的媽都有點難搞、小姐&流氓或少爺&平民少女的各種組合、永遠默默守候的男二與永遠來亂的女二...,如果說電視劇反映了某些生活的真實面向,那麼為什麼我們人生的快樂與悲傷都不像這些電視劇裡那樣痛快呢?拍電視的人又是如何看待自己的作品呢?主角面對感情的態度是不是也反映了導演的人生觀或感情觀?

《他們生活的世界》是一部風格與節奏都相當破格的清新小品,故事的主角就是一群在電視台工作的電視人的故事,他們的生活也與他們在戲裡拍的戲劇交互呼應著,相當有後設文本的趣味。(上一部看到類似結構的電視劇,好像是日劇《虎與龍》吧!)

以三條主要的感情線交互穿插著:電視台內的前後輩導演(玄彬&宋慧喬)、電視台台長與資深女明星、票房超好的明星導演與新人女演員並佐以一群菜鳥副導、資深老演員群、武行、編劇、主角的家庭成員等等,滿有日劇或漫畫的風味(也有網友說有點像《Love Actually愛是你愛是我》的味道)。

此外,16集的片名和片中男女主角的口白,都寫得相當發人省思,並與該集劇情層層呼應著。像是:

《第二集/心動與權力的相互關係》
男主角:「這個導演終於等到她一生中最好的劇本,這個男人等到一個好消息─他終於要回到魂牽夢縈的電視台了,但這些心動,也會瞬間破碎,就是遇到權力時,就連愛情也不例外。電視劇就是對人生的詮釋,失去理智、失去自我、沒有想法,也沒有對時代的理解,你以為把畫面拍好,就是導演了嗎?」

《第四集/我所不能理解她們的故事》
男主角:每一個導演在邂逅一個新的作品時,就好像踏入一個未知的世界,讓人產生恐懼。但如果不能正確面對這些恐懼,這個新作品一注定就要失敗。為什麼要拍這個作品,我鏡頭下的角色分別擁有怎樣的價值觀。為什麼會孤獨?為什麼會無法入眠?我鏡頭下的愛情故事甚至要考慮到角色的性格取向。

真奇怪,「我無法理解妳」這句話,昨天對我來說還是憤怒的意義,但現在抱著「無法理解」的俊瑛,卻感覺這句話很有魅力。因為無法理解,所以我們才能更多地交流,我們才要專心傾聽對方。「我們不是因為互相理解才相愛的」,就這樣繼續下去吧!

《第五集/純情對我來說,很棘手》
女主角:想想看,其實我並不是對一直講述純情的韓國電視劇反感,而是討厭沒有純情的自己。為什麼呢?因為我比對方更加愛對方的這件事情傷害了我的自尊心。但只要我這樣跑過來,以及只要相信向我奔跑過來的他...,到底我在懼怕什麼呢?

《第九集/活得像電視劇一樣I》
女主角:小時候是為了媽媽,才看了電視劇。但如果一直繼續躲避下去的話,就只能一直深陷在電視劇裡了。我不允許這樣的事情發生,電視劇只能是電視劇,而人生是我的人生。只是身為詩人的爸爸好像也說過類似的話,如同詩一般,過好你的人生。

為什麼當一段關係要變得更親近時,就一定要說出自己的秘密或是分享自己的傷痛?為什麼不能把傷痛埋藏起來,直接讓感情更進一步呢?難道除了互相分享自己的秘密,就沒有變親近的方法了嗎?

另外還有像活得像電視劇一樣II》、《他的底限》、《中毒、後遺症、混沌》、《絕對無法適應的幾點》、《劇作理論:劇本大綱的演繹方式》這幾集的口白都很棒(不勝枚舉阿!),全OS可以到《蘑菇愛亂寫》這個BLOG看看。

除了劇本與拍攝方式,演員的表現也很成功。這部戲最吸引我的地方就是少了一般韓劇聲嘶力竭的誇張通俗,每個角色都寫得很立體,同時兼具各自的自信與魅力與人性中偶爾產生的自私、偏激、消極性格,演技的展現也完全是走寫實路線。特別是玄彬跟宋慧喬這一對互動真的非常自然,自然到簡直就是把他們私底下的模樣搬到檯面上一樣(兩人也在拍完這部戲之後交往,直到玄彬入伍分手)。

也可能就是太自然了,所以這部戲在韓國的收視率滿低的...XD(不合韓國人胃口吧),好像平均只有6%-7%,以這個CAST來說算是不及格,不過看電視或電影本來就是這樣,只要在欣賞的某一個瞬間,我們的心靈有所觸動、與生活有所呼應、或是憤怒得到了發洩、悲傷得到了同理、從中獲得新觀點或正面的力量,就是好戲劇吧。關掉螢幕的那一剎那,我也會想,那麼愛看電視電影的我們,映照出來的人生,又是如何呢?

Wednesday, August 03, 2011

【電影】線人/林超賢 (2010)

因為非常喜歡前作《證人》,所以當我看到林式原班人馬的續作《線人》就懷抱著既期待又怕受傷害的心情欣賞著。老實說我還是比較喜歡《證人》,劇情一氣呵成、緊湊並將人物個性和互動張力融於其中,加上當時對轉型的謝霆鋒和演技大爆發的張家輝表現印象深刻,只能說《線人》算是維持水準(但還有很多進步空間)的續作。

一個導演會想要接連兩部片都用同樣的男一男二,並讓他們在前後兩片飾演反轉的角色,想必對其演技十分有信心。的確,再看完《證人》與《線人》讓我對張家輝好感度大發,無論是詮釋身不由己的半盲殺手還是表面上是個踩著線人往上爬的冷血高階警官都很有力道,而謝霆鋒在《證人》裡的悲鳴外放到《線人》裡的壓抑內斂,可放可收也都展現了稱職男二的本事。

可惜《線人》的劇本對我來說整體刺激有餘精采不足。跟臥底一樣,線人在警匪片的結構中也是很微妙且充滿危機與血淚的角色,臥底已經有一部《無間道》把其生命描寫的淋漓盡致,那線人們呢?

其實我覺得「線人」這個角色本身也是有很多精采的細節可以去描述。會願意賣命當線人的人,通常有比性命更想保護的東西也處於身不由己的狀態,利用著自己跟黑道的一點連結以及對良善的一點渴望在夾縫中辛苦存活著,忍受著背叛與被背叛的折磨。可惜整部電影就壓縮在細鬼(謝霆鋒)出獄為錢當線人、幫警方抓一個大哥的任務裡,主案子本身是相對簡單的,對線人的心理刻畫沒有我期望的深入,也沒有呈現出那種「三年之後又三年」的無奈宿命。

不過導演還算是有一套,在整個看似平淡的故事中三不五時運用了一些刺激的元素。像是警匪片中一定會有的跟監行動、槍戰追逐,或是太平哥發現有內鬼直搗細鬼家差點露陷的一段都非常刺激到位,有腎上腺素激升的感覺。

其實仔細看,電影裡有許多點到為止的元素都是很有趣的。譬如線人與警方如何聯繫、線人的情報如何計費(抓到一個毒梟是多少、破一個賭局是多少都有價目表可循),線人的身分也不一定是跑腿的小弟,也有可能是個幫派的二堂主,靠著跟警方交換來的情報在組織裡往上爬。

像是電影一開始警官與前線人的互動描寫就很棒,原本出發點是一個要錢一個要利,但兩人其實綁在同一艘船上也培養出了一點情分。但關鍵時刻警察為了抓人其實犧牲線人性命也是在所不惜的,而前線人最終落得被黑道追殺、發瘋成街友的下場,受不起良心折磨的警官也只能夜夜默默去探視,甚至在前線人面前抓了黑道老大只為告訴他「你現在可以回家了」。這種利用價值結束被警方拋棄的劇情,也更張顯了所謂正義的醜陋。我喜歡這段劇情是因為不但揭露了線人的悲哀,也讓觀眾感受到張家輝角色的立體感,他跟他老婆那一大段反而不是必要的存在(也跟主題線人沒什麼關係)。

因為這片有桂綸鎂,也讓我很想說一下她的表現。每個玉女到了一個階段一定會想要轉型,通常「變壞」是最快的方式,有的轉得生硬、有的令人驚艷。桂綸鎂也是在不斷的嘗試中去發展自己轉型的範圍,對我來說,她在《停車》裡演一個滿嘴髒話的不滿少婦就很像小孩子的逞強,但在《線人》裡的表現說真的有讓我看到不一樣的她,就算是鼻青臉腫眼睛也很有戲。

我不滿意的是她雖飾演一個從台灣到香港的角色,但總可以安插講個一兩句廣東話吧(交雜著講會比較自然),譬如喊謝霆鋒細鬼就可以用廣東話喊,用中文講「細鬼」豈不怪哉?再來就是,我覺得她在戲裡的樣子演大哥的女人有點勉強,看她開槍的狠勁跟偏俐落的造型,形象應該比較接近大哥手下的大將(但跟大哥有一腿)的那種大姊頭。

導演在訪談裡也說到,其實一開始要用桂綸鎂有點擔心,但相談後發現她也沒在顧忌形象就覺得用她也OK,why not ? 像這個跟謝霆鋒拼酒的場景,有一幕桂一個人一口氣喝完一整瓶的一鏡到底畫面,導演表示她是真喝,連原本不喝酒的謝都嚇到也卯起來一起喝。

劇中把兩個人當初相識的契機拍的很趣味,令人印象深刻。我個人覺得戲裡兩人的情愫發展還算是淡而有味,沒有搞到太像旺角黑夜那種我倆沒有明天的壯烈氛圍,儘管大結局是滿慘的。

看一些演員訪談的新聞,許多演過林導的演員都表示非常樂意回鍋(更遑論張和謝),一種「林家班」的熱烈氣勢正逐漸形成,好看的警匪動作片還是香港電影對我而言最有吸引力的特色,繼續期待林導和他的林家班的後作。

最後補一張熟悉的小鎂笑容(大家在片場幫她慶生),演古惑女還是一樣勾錐喔!

Monday, August 01, 2011

【電視電影】香奈兒 CoCo Chanel (2008)

 這部不是《香奈兒的秘密》,也不是《時尚女王香奈兒》,而是由莎莉麥克琳和芭芭拉波布洛瓦領銜主演的電視電影(共兩集)。劇本其實很樸實並不突出,講述CoCo Chanel是如何崛起的,也不過度鋪陳她與情人間的關係。但我很喜歡開頭,以一場中年CoCo Chanel失敗的時裝秀為開端,她不是一旦平步青雲後,就一直飛黃騰達的設計師,永遠在極度善變嚴苛的時尚產業裡戰戰兢兢地捍衛自己的時尚理念,也不斷對自己產生「我是否已經對流行失去敏銳度」的質疑,堅強又脆弱地生存著。

翻開歐美名牌的歷史,洋洋灑灑一切都是男性當家,因為以前的女性打扮是女為悅己者容,但CoCo Chanel認為女人應該要為自己裝扮,因為「自由,是永遠不退流行的時尚」,光是這句話就能在柔軟的山茶花符號中體會到堅毅的女性主義氣息。而4.50年代Chanel由原先Urban、自主休閒風格一直到21世紀成為貴氣經典的符號,其中形象意義的轉換也挺有意思。