【電影】奧斯卡前哨站之一

從金球獎頒獎，到大的小的地方色彩的獨立製片的各個電影組織紛紛祭出自己的2013年最佳名單時，彷彿這一切熱鬧喧騰，是為了即將到來的奧斯卡鋪陳。一月工作小農閒，趁機看了幾部早在我出國前就上映的電影，很LAG的補上一些心得。

《雲端情人 Her，2013》

墜入情網，是一種社會認可的精神錯亂。

「我們的關係，就像是我在閱讀一本深愛的書，
非常、非常緩慢的閱讀它，

以至於字與字之間的距離被拉到了無限大...，
在這無止盡的空間裡我找到了自己。

我愛你，但你必須讓我走，
我無法再住在你的書裡了。」

Joaquin Phoenix瓦昆費尼克斯去年以The master入圍最佳男主角，不過這部片似乎雷聲大雨點小(?)，記得原本台灣是要上院線的，後來也就不了了之...。今年瓦昆以《雲端情人》再次敲鐘，但小品電影畢竟不是奧斯卡的菜(要拿奧斯卡一定要是Walk the Line這種很美國路數的)。

各種類型的小品電影一直很投我的緣，他們沒有票房的牽累在劇本跟敘事上往往有更多驚喜，演員也有更多空間去詮釋非典型的角色。(有趣的是非典型角色往往更接近人生)《雲端情人》裡的瓦昆把一個渴望愛又躊躇不前的普通宅男演的非常好，那種好不是很用力、掏心掏肺的好，而是一種行雲流水的流暢感，他對愛情降臨的喜悅與失落，都讓觀眾感同身受。另外思嘉蕾喬安森的虛擬角色配音也頗受好評，少了性感的肉身，思嘉蕾喬安森身為演員似乎更增添魅力。

除了劇本很有意思，我也很喜歡《雲端情人》的視覺美感，演員的服裝都刻意的復古(A字洋裝、高腰褲)，城市的色調也有一種虛幻的乾淨感，融合了一點《別讓我走》那種典雅的氣味和《千鈞一髮》裡的光滑秩序，這種偽未來感的復古美學很吸引我。

《白日夢冒險王 The Secret Life of Walter Mitty，2013》

「你不拍嗎？」

「當我遇到喜歡的、美好的事物，
我寧可不按下快門。
我不想因為拍照而分心，
我想要享受這一刻。」

完全是我心中大愛片類型。說起我心中非常個人的愛片標準，比起演技和劇本，我有時更看重電影配樂和視覺美學，畢竟我是很膚淺(重視感官和kimochi)的射手座，為了特定演員而盲目的喜愛更是常有的事。《Mitty》就是這樣開外掛、毫無疑問地降落在愛片排行榜上，無懈可擊的配樂讓這部片註定被文青們記上一筆，班史提勒選音樂的功力不輸他執導的功力，90年代的文青代表片《四個畢業生》用了一整票的搖滾配樂，放出來足以緬懷 Billboard的90黃金年代。

但膚淺的畢竟是我，而不是班史提勒。《Mitty》在劇本和演員表現上，也都呈現出了不只是小品的氣勢和格局。而且這麼湊巧，這又是一個跟雜誌有關的故事，叫我怎麼能不愛它呢？

來聽聽在《Mitty》中讓我起雞皮疙瘩的《Space Oddity》，這段劇情搭上這首歌真的太棒了。

以及《四個畢業生》裡展現年輕人無厘頭、百無聊賴性格的《My Sharona》那時的薇諾娜瑞德簡直無敵！

《瞞天大佈局 American Hustle，2013》

大堆頭的片子上映前都會讓想看的觀眾感到不安，因為根據經驗，栽頭的機率實在比好評高太多。但這部蒐集了一堆影帝影后的《瞞天大佈局》，大衛歐羅素卻處理的相當不錯，我想裡面犧牲了一些演員的發揮空間是必要之惡，也是成功的關鍵，像傑瑞米雷納的角色老實說就有點大材小用阿。

美國三部曲：The Fighter、派特幸福劇本、瞞天大佈局題材各自囧異，但講得其實都是在底層掙扎、不被社會認可的邊緣人故事，並以一種大衛歐羅素貫有的諷刺幽默包裝起來。三部電影裡的主角都是身懷缺陷的普通人，在家庭、情感、社會期望中掙扎，裡頭也都有被塑造的很完整(會拿大獎)的角色，像是The Fighter裡的毒蟲貝爾、派特裡的肖婆珍妮佛羅倫斯，以及瞞天大佈局裡整個吸住我目光的艾美亞當斯，當然不只是她活像是露背裝穿反的積極展現身材，而是Sydney這個角色是全劇中寫的最立體、最矛盾也最有人性的。

大衛歐羅素一定是一個很會觀察演員的導演，我喜歡他在角色中加入了演員的本性這件事，我那時看到Bradley Cooper飾演的警官Richie很賤的模仿自己的主管的片段時，就在想導演一定看過他模仿Jennifer Aniston那種很想打他的賤樣...，另外珍妮佛羅倫斯本身個性也是肖肖，所以她演不受控制、總是把錯怪在別人身上的Rosalyn真是絲絲入扣(派特加強版)，她唱《Live and Let Die》的片段真是令我百看不厭，有這種老婆是娶來折壽的XD

仔細想想，《雲端情人》《白日夢冒險王》《瞞天大佈局》這三部片代表了什麼？我覺得它們像是帶出了一整個世代的焦慮，我們什麼都有了，卻好像什麼都沒有。奮力奔馳、沒有目標，找什麼？找生存之道、找真實的關係、找自己。